聖荷西謀殺案精選內容在臉書、FB、IG的網友討論熱度以及五星推薦

火星 Cafe Mars & Puppet Works

熱度指數：1

按讚數：1

留言數：0

莊梅岩：香港人的痛苦是不見血的
-
2019年6月，莊梅岩帶著肚中的妹妹，牽著兒子的小手，與100萬、200萬的香港人同行，雨水疊汗水，大聲呼喊反對修訂《逃犯條例》草案。往後的香港，翻天覆地，有天兒子忽然跟她說：「妹妹從來未見過原本的香港，我都見過原本是怎樣，妹妹都未見過。」這句話撼動她心：「這個9歲的小朋友，都明白在發生甚麼事。」今天說起，感觸依然。

在兒子腦海裏，原來的香港是怎樣呢？「政府會聽民意、警察不可怕、傳媒不是只得一把聲音，這些他是知道的。」兒子年紀雖小，莊梅岩總是跟他說，大人有大人看法，他可別人云亦云，要觀察，要獨立思考、建立觀點，「從小就鼓勵他要勇於發表，現在卻要提他『唔好咁多口』，對我是很大的遺憾。」

「但願他沿途遇上的老師，有面對青少年的openness（包容）；就算他們發表了『唔啱聽』的意見，也不會用言語挫敗他們；讓他們在課室內表達意見，不會要面對太大的恐懼。」她慨嘆，反修例觸發的社會運動為年輕人製造無數的傷口，難以修補：「只盼在日常生活中，大人面對立場不相同的年輕人，不要太殘酷。」

要叮囑孩子慎言，這位感性的媽媽特別難受，「我是相信要有bugs（錯誤），要表達想法怎樣不一樣，但今天的社會，make mistakes（犯錯）的後果會很嚴重。」為了照顧父母，也因為不捨，莊梅岩這刻未想過離開，也沒想要送孩子到外國：「想他在有堅實的愛下成長，太早送他到外國，思考是有很大自由度，但他跟家人關係的學習不足夠，將來會有其他問題。」

未到3歲的妹妹，才讓她最憂慮。「那段日子，她還在肚內，陪我經歷情緒起落，都有擔心她會因此躁底。」實測的妹妹，不怕陌生人，有問有答，吃著豆沙包都是歡歡喜喜的。「她個性外向、很cheerful（歡樂）的，遇上看更會主動say hi（打招呼）；她在公園遇著小男孩，相識不久已經拖著手一起走了。」看著看著這小甜心，她就想不如把力氣都專注在最重要的事，譬如健康，然後換個心情，一起開心生活。

談到創作，這位六奪香港舞台劇獎最佳編劇的劇作家說：「我重創作多於製作，是有點任性，但我會在自己空間爭取。我關起房門寫反修例運動都好，只要我不發表，『關你叉事』，我是已想到這一步。」

自從2021年6月4日，警方以防疫為由，封鎖維園，六四悼念晚會成絕響。莊梅岩編寫的舞台劇《5月35日》，突然變得「敏感」。該劇在2019年5月底首演，隨後兩年分別改為網上播放及讀劇，2022年只在日本公演 。香港，確信公演無期。

另一齣作品《教授》，因為主角是「社運王子」，因為探討社會公義 —— 敏感。

寫於2012年的《野豬》，是一個關於新聞自由的寓言，卻原來是個埋伏10年的警世預言 —— 敏感。

不過，敏不敏感，從未有人明言。譬如《野豬》本來有出版社願意出版，「直到2021年有真野豬出現，再問是否仍會出版，才確認他們說『不go ahead』（不出版）。」2022年6月，《野豬》由獨立出版社見山書店再版。

另一邊廂，《野豬》連同3個劇本遞交官方機構申請資助，挑選其一作為讀劇演出。「資助很早已批出，聽說也選定《野豬》，但合約遲遲未做，後來改試另一劇本，兩三星期合約就做出來了。」莊梅岩說，合作單位願意私下演出：「我說不，如果敏感題材，政府也願意資助，it’s a good sign （那是好的信號）；但如果所有政府不願意資助的，就自掏腰包製作，政府就可以說沒有敏感這回事。」

她認為，這世代就是要明知故問：「甚麼敏感？哪句說話敏感？是誰說哪句話敏感？怎樣敏感？甚麼題材可以做？甚麼不可以？」無人去問，亦無人列出客觀準則，卻你知我知，自願後退百步，那是自我審查。「除非已經有個名單，列明莊梅岩作品就不可以（公演）；或者莊梅岩可以，但《野豬》、《5月35日》、《教授》不可以。我相信沒有的，只是他們恐懼。」

莊梅岩說欣賞近期創辦的媒體《法庭線》：「大家都知道現在是新香港，但能否站在較高的層次，噢，原來不帶個人情緒的法庭新聞也不可以報道，那就再 fight（戰）下一條線；不要一開始就不去做，那就完蛋了。」

最怕曖眛含糊，迫你猜度，心生恐懼，後退萬步。「要問得清清楚楚，要讓歷史記錄下來，今天是你不讓我做，不是我自己不去做；然後我就可以大大聲聲說香港倒退了。我正是要大大聲聲說：他們逼我們自我審查。」 她接受的是：「你說這個敏感，那我轉一轉，看看是否可以；今天是未轉已離開紅線萬丈遠，這樣就是因為他們 panic （恐懼）。」不說何處是紅線，但在自我審查下，紅線只是傳說，創作自由已被扼殺。

自2001年加入中英劇團成為駐場編劇，莊梅岩自言成長於最美好的年代，滋潤其創作：「我是在健康空間盡情成長，（社會）環境鞏固了自己認為對的信念，我知道我是堅實的。」最好還包括政府對創作持的開放態度：「康文署和藝發局的工作人員是有 nurture （扶持）我們，提供資助，我們也不是乞，我們都交出好成績。」

她寫政治社會，也寫家庭：「關起房門feel（感覺）到甚麼便寫甚麼，適合的就拿去製作；只要過到一個關口—— 劇本可能不會被人見到。」她自覺是想通了，也找到令自己舒適的位置：「事業我不難過的，我已建立了事業，不寫政治，要寫《短暫的婚姻》那些，我不擔心無人 present （演出），只是無心機寫；難過是往後的人，不可以寫這些（政治社會題材）。」說罷，她著實神情落寞。

創作劇本透過演出去探索、實驗；向觀眾呈現作品，那怕只得一場，才知劇本所寫，哪些可行，哪些不；哪些可預期，哪些控制不了。統統都是編劇的學習過程。

她都擁有過，也學習過：「就算明年完成手頭兩個劇（本），要退休；就算我不再寫，都可以很滿足； 就算我寫了反修例的劇本，叫演員來圍讀，我不相信會有人來拉我，只是不可以跟大眾 share（分享），是有所缺失。只是，因為要 serve （服務）普羅大眾和法例下，不可以寫某些題材，兩害取其輕，寧願不見觀眾。」

她感到最難過是，這時代的編劇，有些題材不能寫。

《野豬》預言香港的將來，莊梅岩當刻反而想寫香港的過去—— 那個讓她奔放自由創作的城市。「社運（2019年）前兩年，創作開始沒有那麼純粹，知道跟誰誰合作，想『搵吓錢』，不太喜歡那樣的自己；反而現在像回到寫《法吻》、《聖荷西謀殺案》時，不知誰會演，知道製作不大型般，很純粹，懶理能否公演，那才是創作的初心，這對我的寫作路程不是壞事。」

這兩三年，心情跟隨時局起伏，說到眼見數不盡的被捕名單，年輕的、年長的；有普通市民，也有名人，說到荒誕變日常，莊梅岩聲音顫抖，眼眶漸漸轉紅，隱隱見到淚光。

她說曾想像著一個場景：「警察去拘捕毒梟，『嘭嘭嘭』破門，一開門，全屋都是白粉，會有種儆惡懲奸的心情，這個我很明白。可是一大清早去拍門，破門看見全屋都是書籍，（對要拘捕的人）是否全無惻隱之心？是否這麼絕對覺得自己在做正義的事？」她連續地說下去：「究竟他們是否明白，所拘捕的都是好好的記者？好好的教師？好好的市民？是手無寸鐵的文人？」她說想到此「毛管都戙」 ：「是否絕對是這樣？我很想知道，好希望找到人來訪問，我不是記者，純粹很想知道，很想明白。」

懷著這種情緒，莊梅岩形容要「捱過」這段日子：「或者要捱到所有控告完結、要坐（監）的都坐完； 一天有這種折磨的儀式，有些感受還是未能梳理。」 那種難過，她說要看二戰猶太倖存者寫的書：「看完會好過一點，因為（痛苦）無可比較。」

她形容，香港人的痛苦是不見血的，沒有明確的戰亂傷口，所以容易被忽視，包括自己：「看俄烏戰爭，烏克蘭被炸爛，是很明確 visualise（看見）；我看到香港未能被 visualise的崩壞，有些人看到，有些人看不見就是看不見。」作為藝術家，她在想怎樣呈現眼睛看不見的崩壞。

那戰亂、流離失所，所帶來的創傷，「不是大刀大刀劈下，斷了骨要駁，而是身體每寸皮膚都像給紙𠝹了一𠝹；密密麻麻，滿布全身，都是折騰。」該如何呈現那是怎樣的傷口，莊梅岩說需要時間沉澱和創造：「這個拿捏不容易，歷史背景很複雜，自己人打自己，那創傷很subtle（隱約）；遇上了，就得去面對，看自己能否 capture（捕捉）。」

我們都要相信，總會有人來記錄，向世界呈現香港人的傷痛，然後流傳。

莊梅岩笑言，這兩三年也學懂不跟蠢人和裝睡的人爭執，那只會令自己智商下跌，或者情緒變差：「我會好好生活，在生活最微小的地方，都帶有善意去做好；就算對方是『藍絲』，我也不會因此向他吐口水。」她強調「活著不是用口去說出個人理念，而是用行動」：「無論是創作，還是教導子女、平常與人接觸，我都要讓人知道文明是這樣的；要讓人知道我們相信的一套，所以要行這一套。」

這段時間，她最想訪問要離開的人：「很怕以後再也見不著他們；在目前的自由度，我會爭取去做這件事，見證或者記錄這些；我無能力 mark down （記下）很 factual（真實）的事件，但我可以記下這個感覺。」

今天，無形紅線有如緊箍咒，敏感題材彷彿都碰不得。

盡管劇本寫起，還是可以在海外公演，但莊梅岩只想劇本是為香港人而寫，尤其素材與香港有關：「戲劇創作是群體合作的藝術，就算不在香港演出，能在香港排練也是美好的事；寫好的劇本，在外地排演，就少了那份特別深厚的關係。」

photo / Paul Yeung

-

提前分享訪問，還是待書出版才讓讀者細讀，我總有掙扎。選擇了前者，是因為書能否賣出，在這時代，我覺得已不是最重要。

每天都過得不容易。重要是，這個下午，大家可以讀一篇莊梅岩的訪問。

#香港人加油

號外 City Magazine

熱度指數：1987

說讚數：1954

留言數：33

₅₄₈ 𝘊𝘖𝘝𝘌𝘙 𝘚𝘛𝘖𝘙𝘠
鄭秀文 忘記我是我

兩年前，改編自莊梅岩同名舞台劇《聖荷西謀殺案》電影版上映，鄭秀文飾演嫁到美國的香港女人阿 LING，角色性格的層次多，主打陰險內帶可憐，戲中要求的情緒掙扎巨大而澎湃，為了更貼近角色，鄭秀文長肉十磅，為了把自己剝離出去，寄生一個跟真實完全不相同的身體狀態，相去愈遠愈好，令她都自覺眼前人不是自己。電影其中一個最大的迴響，是令外界對鄭秀文有了另一種看法，議論紛紛這個不一樣的她會拿下最佳女主角，雖然最後落空，但絕對是一次演技上公認的大成功。

又或者說，是另一種成功。

因為早在她「有意識」地演戲之前，鄭秀文做戲基本上已經好多人愛看，愛她的直率隨性，幾時重播都引人百看不厭，當時她的電影票房以千萬為基礎，好像漫不經心卻很順遂，鄭秀文早已經成功過許多次。十五歲新秀季軍出道，要做的東西已經做過，歷遍萬水千山，難得是在這麼不容易的世道她依然保持歌影滿貫，新唱片成了銷量冠軍，紅館仍候她明年坐鎮，幾部電影還在排期待上，媒體忍不住拿她的廣告量跟新星相比，INSTAGRAM 不時就見有歌迷問她幾時來開騷。三十幾年來你自覺對鄭秀文的紅一目了然，但有些時候又覺得不知如何理解她的哀樂，說到底要認清自身談何容易，她說自己都是經歷過抑鬱症才終於在極黑的角落中拾回那部份的真我。

真我是什麼？是二十幾年前《孤男寡女》的 KINKI，是十幾年前從情緒崩塌中學懂並非每件事都會得到最好的 SAMMI，也是今日試圖抽離鄭秀文的鄭秀文；真我，大概就是如此無求從容地忘記我，又堅守我。

Text by iemi
Photo by Issac Lam
Styling by Tanglai
Hair by Joey
Make-up by Ricky Lau

✍︎ 完整文章刊於 ISSUE 548
—
#號外548 #號外雜誌 #cityhowwhy #citymagazine
#CoverPeople548 #Coverstory #Sammi #Icon #Jewellery #boucheron boucheron

Disney+ Hong Kong

熱度指數：273

說讚數：273

留言數：0

【Disney+ 上線情報】 打風都冇有怕，上嚟Disney+ 坐定定睇好戲！

👰🏼‍♀️金像獎大熱電影《梅艷芳》 (7.2 晚上9:30 上線) 登陸Disney+ ！ 香港電影金像獎奪奬大熱，傳奇故事百看不厭。

🚸《破案三人行》 第2季 第3集 (7.5 上線) 跨越兩代三人拍檔， 協助調查鄰居命案， 原來當中嘅人際關係仲攞命！

🆘《盡情吃 用力愛》第9及10集 (7.4及7.5 晚上11:00上線) 選擇離開避免讓對方陷入危險， 但係其實最傷害佢嘅係心痛！

🩸《醫法刑事》第9及10集 (7.1及7.2 晚上10:30 上線) 原本嘅有力證供瞬間化為泡影， 就算有法律都無法對抗醫學黑幕？

🍽《聖荷西謀殺案》 改編自香港著名劇作家 莊梅岩 著名劇本， 鄭秀文 蔡卓妍 與世隔離嘅別墅，內藏不解愛恨仇殺。

🗺《愛. 作戰》 一次箍煲之旅， 竟然變成警匪追逐戰！

💭《催眠裁決》催眠師(張家輝 飾演)被選中做陪審團， 女兒突然被綁架， 綁匪要求佢，用催眠改變陪審團嘅裁決。

立即註冊 Disney+
🔵即日起可在 disneyplus.com、或在 App Store 和 Google Play下載Disney+ 應用程式以訂閱服務
🔵月費只需港幣73元 或 超值年費港幣738元

#DisneyPlus #DisneyPlusHK #擁有更大宇宙 #梅艷芳#破案三人行 #盡情吃用力愛 #醫法刑事#聖荷西謀殺案 #愛作戰 #催眠裁決

Disney+ Hong Kong

熱度指數：130

說讚數：130

留言數：0

【香港賣座鉅製✨盡在Disney+】🏆雲集影帝影后級人馬，叫好叫座大熱電影，應有盡有‼️一定啱你心水😎

重點推介‼️星光熠熠之選：
⭐️#拆彈專家2
⭐️#聖荷西謀殺案
⭐️#無雙
⭐️#廉政風暴煙幕
⭐️#G風暴
⭐️#梅艷芳
⭐️#乜代宗師
⭐️#葉問3
⭐️#怒火
⭐️#捉妖記2
全部電影 Disney+ 現已上線🔥

立即註冊 Disney+
🔵即日起可在 disneyplus.com、或在 App Store 和 Google Play下載Disney+ 應用程式以訂閱服務
🔵月費只需港幣73元 或 超值年費港幣738元

#DisneyPlus #DisneyPlusHK #擁有更大宇宙

Hong Kong Arts Festival

熱度指數：43

說讚數：42

留言數：1

【《我們最快樂》𝘞𝘦 𝘈𝘳𝘦 𝘎𝘢𝘺】🔥只餘極少量門票Very Limited Tickets Left 🔥

一場追逐慾望的遊戲　迷惘張狂的最快樂時代

追尋快樂無分時代、無分族群。這是最好的年代，還是最壞的年代。

一個發生在同志圈中的離奇命案：年輕游泳教練阿生（游學修飾），青春羞澀而迷人，與戀人Philip（梁仲恆飾）關係穩定。自從兩人遷入新居、偶遇事業有成的大律師Neil（張錦程飾）後，看似永恆的關係慢慢起了變化，誤會、猜疑和曖昧在三人間滋長。直至因一次藏毒事件，三人終於不得不重新審視他們的價值觀，經歷一番愛與慾、關係與利益的掙扎。他們會否失去一切，還是活出另一種風度，開創最快樂年代？

繼《野豬》、《聖荷西謀殺案》等口碑之作後，著名編劇莊梅岩再度為藝術節執筆，探究同志世界裏的愛情、慾望、金錢、權力、嫉妒與誘惑，情節懸疑，感情直透人心。

香港舞台劇獎最佳導演黃龍斌聯同著名編劇莊梅岩，與實力派演員張錦程、演技派新星游學修，以及榮獲金像獎雙料提名的新進演員梁仲恆挑戰同志題材，令人期待。

It was their best of times; it was their worst of times.

When the fresh-faced and irresistibly charming swim coach Sheng (Yau Hawk-sau) walked into the life of young, ambitious lawyer Philip (Leung Chung-hang), they found in each other unlikely but steadfast partners. Now they’ve been asked to look after a flat in one of Hong Kong’s most upscale housing developments, and things seem like they couldn’t be better—until their neighbour Neil (Cheung Kam-ching), older and more successful, sidles his way into their relationship. Misunderstandings abound, suspicions fester, until a drug-related incident forces the three men to re-examine their values and contend with the temptations of love and lust, loyalty and ambition. Will they lose everything, or will they find their own paths to happiness

Candace Chong, acclaimed playwright of 𝘛𝘩𝘦 𝘞𝘪𝘭𝘥 𝘉𝘰𝘢𝘳 (2012 HKAF) and 𝘔𝘶𝘳𝘥𝘦𝘳 𝘪𝘯 𝘚𝘢𝘯 𝘑𝘰𝘴𝘦́ (2009 HKAF), has teamed up with director Tony Wong, winner of Best Director at the Hong Kong Drama Awards, for an extensive research and development process that has included interviews with a diverse cross-section of the local gay community. In this suspenseful tale of conflicting values between two generations of gay men, 𝘞𝘦 𝘈𝘳𝘦 𝘎𝘢𝘺 teases out the mysteries that underpin human relationships and that universal pursuit of happiness.

◈◈◈◈◈◈
《我們最快樂》

【只餘極少量門票🔥】
11月5—6、 8—12﹝六至日、二至六﹞| 晚上8:00
11月6、 12—13﹝六至日﹞| 下午3:00
西九文化區戲曲中心大劇院

節目詳情：https://visit.hkaf.org/ry7oc1

𝘞𝘦 𝘈𝘳𝘦 𝘎𝘢𝘺

【Very Limited Tickets Left 🔥】
5–6, 8–12 November (Sat-Sun, Tue-Sat) | 8:00pm
6, 12–13 November (Sat-Sun) | 3:00pm
Grand Theatre, Xiqu Centre, WKCD

Programme Details: https://visit.hkaf.org/6u8vsv

Hong Kong Arts Festival

熱度指數：6

說讚數：6

留言數：0

【#我的香港藝術節 #MyHKAFStory | 鄧偉傑 Desmond Tang】

鄧偉傑是香港資深戲劇藝術工作者。在過去多屆藝術節中，他曾擔任不同的崗位，包括監製、導演及演員。他於2009年第三十七屆藝術節中大獲好評的《聖荷西謀殺案》擔任演員，並參與海外演出。他透過「#我的香港藝術節」與大家分享這份珍貴回憶。

「這部戲帶給我很多回憶，第二次演出時我有了第一個小朋友。隨後到新加坡演出的時候，我非常掛念小朋友。很感謝藝術節一班台前幕後工作人員對我的照顧，祝願未來五十年會有更多精采的製作！」
⠀
◈◈◈◈◈◈⠀

誠邀你與我們一起慶祝香港藝術節50周年！如果你亦有興趣分享你的藝術節回憶，請透過簡介中的連結投稿，或在社交媒體標記香港藝術節 HKArtsFestival 和 #我的香港藝術節，你的故事將有機會刊登於藝術節網站及社交媒體平台。

◈◈◈◈◈◈

Desmond Tang is a veteran theatre artist in Hong Kong. He has taken part in many productions in different capacities in previous Festivals, as a producer, director and actor. In his #MyHKAFStory, he shares his special memory of being an actor in the popular theatre production 𝘔𝘶𝘳𝘥𝘦𝘳 𝘪𝘯 𝘚𝘢𝘯 𝘑𝘰𝘴𝘦́ at the 37th HKAF in 2009, a production which also later toured to Singapore.

“I have a lot of memories from this production. My first child was born around the time of the second performance, so when we toured Singapore with the production, I really missed my child. I am very thankful to all the HKAF staff, both front of house and behind the scenes, for taking care of me. Best wishes for more wonderful productions in the next 50 years.”

◈◈◈◈◈◈

Join in the celebration of 50 years of the HKAF! If you would also like to share your favourite Festival memory, send them via the link in bio or by tagging the HKAF HKArtsFestival and #MyHKAFStory for the chance to be featured on the Festival website and social media channels.

#MyHKAFStory #我的香港藝術節 #50HKAF #HKAF #HongKongArtsFestival #50香港藝術節 #香港藝術節